作家們以十年浩劫為題材，用清醒的態(tài)度和真實的筆觸構(gòu)造出一個個在苦難中掙扎的人物形象，以筆為刻刀，將那一段歷史給人帶來的傷痛烙刻在作品的字里行間，指引人們將其銘記，莫失莫忘。
無獨有偶，在建筑空間設(shè)計領(lǐng)域，也有著“烙刻傷痕”式的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以無聲的建筑空間設(shè)計語言向人們呈現(xiàn)出它所代表的一段沉重歷史，或改造，或重構(gòu)，殊途同歸卻都能給人以巨大的視覺沖擊與心理震顫。
一、德國柏林猶太人博物館
僅僅是看到建筑的外立面，強(qiáng)烈的窒息感和壓抑感就已撲面而來：
設(shè)計師在窗戶的設(shè)計上沒有使用常規(guī)的窗，而是選擇在建筑外立面切割出許多縱橫交錯的無規(guī)律長條形作為透光點。
這些長條形烙印在灰色鐵質(zhì)墻面上，正如德國納粹對猶太人所犯下的滔天罪行，在歷史和猶太人的心底留下了深深難以愈合的傷痕。
這些窗戶也是室內(nèi)和室外的唯一連接，使得有限的光線透過窗戶進(jìn)入室內(nèi)。
昏暗的環(huán)境中漏進(jìn)唯一的光源，恰如那些年掙扎在苦難之中的人們對于光明的苦苦追求。
二、英國博德明鎮(zhèn)監(jiān)獄改造酒店
這家監(jiān)獄主題酒店，由一座貨真價實的監(jiān)獄改造而來。
它在18世紀(jì)被建造，用于關(guān)押數(shù)百名罪犯，在這里曾經(jīng)處決過五十名以上的囚犯。在廢棄后，這棟建筑被重新修復(fù)，設(shè)計改造成為如今這家監(jiān)獄主題酒店。
光是大門上的鐵鏈就已奠定整個酒店的基調(diào)，在你進(jìn)門前的那一瞬間就能感受到來自法律的鐵面無私。
隨處可見的由石頭堆砌而成的高高的石墻更是讓人對“籠中之鳥”的生活有了一絲體悟。
對于建筑內(nèi)部原本的格局，設(shè)計師沒有做大的變動。鐵欄窗、部分破舊石墻以及斑駁的天花板等具有歷史特色的細(xì)節(jié)也都被保留下來，極大程度上還原了當(dāng)年這座酒店作為監(jiān)獄時的風(fēng)貌。
三、上海四行倉庫
電影《八佰》的上映，讓四行倉庫這座塵封已久的歷史遺跡重新進(jìn)入大眾的視野內(nèi)。
在戰(zhàn)后四行倉庫一度依然被用作庫房，后被列為文物保護(hù)單位。2014年，設(shè)計院開始了四行倉庫的改造復(fù)原設(shè)計工作。
四行倉庫的西墻被復(fù)原，整體建筑也被保留，墻面上的彈孔清晰可見。
正面及周邊環(huán)境被整治修繕，使得四行倉庫成為一座集抗戰(zhàn)紀(jì)念館、創(chuàng)客空間、觀景平臺多功能一體的建筑。
里伯斯金說：“柏林猶太人博物館是一個象征?？梢姾筒豢梢娫诎亓值倪@個角落匯集、通過建筑的構(gòu)成特征來呈現(xiàn)。‘不可說’在空間里仍然靜默無言，但以一種不一樣的方式出現(xiàn)在世間。”
面對苦難的歷史，人們要做的不是粉飾它，也不是沉溺它，而是時刻銘記在心以此自省。
以上幾個建筑空間設(shè)計改造案例，通過具象化的“傷痕”，使建筑物“開口說話”，賦予建筑本身信息傳遞能力，將無盡的言語與時光凝固。
它們代表了歷史，而它們本身在造就而成的那一刻，也便成為了歷史。