在《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹用極盡華美的筆觸描寫(xiě)了秦可卿的居所，卻形容薛寶釵的住所是“雪洞似的”，通過(guò)對(duì)居住空間不同內(nèi)部環(huán)境的描寫(xiě)，凸顯出二人不同的性格。
一個(gè)住宅空間最后呈現(xiàn)在人們面前的樣子，與屋主的背景喜好需求和設(shè)計(jì)師的審美及能力息息相關(guān)，當(dāng)然，也在一定程度上受到設(shè)計(jì)與審美趨勢(shì)發(fā)展的影響。
而近幾年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代進(jìn)步，侘寂風(fēng)、極簡(jiǎn)風(fēng)等“洗盡鉛華”式的設(shè)計(jì)反而開(kāi)始越來(lái)越受到人們的歡迎。
林清玄在《自心清凈，能斷煩惱》中寫(xiě)道：
當(dāng)我們回到生活的原點(diǎn)，還原到素樸之地的生活，無(wú)非是“輕羅小扇撲流螢”，無(wú)非是“薄薄酒，勝茶湯，粗粗衣，勝無(wú)裳”，或者是“短笛無(wú)腔信口吹”，或者是“小樓昨夜聽(tīng)春雨”。
人對(duì)于居所最初始，最簡(jiǎn)單的向往與期望，就在于拋去浮華與回歸初始。
在社會(huì)的現(xiàn)代進(jìn)程中，能夠在其中放下疲憊、煩躁、不安；撫慰?jī)?nèi)心，感受生活最真實(shí)最簡(jiǎn)單的樣子，便是住宅空間的本源意義。
家是一個(gè)有溫度的場(chǎng)所，「樸」式設(shè)計(jì)需要賦予它更多的平和、愉悅、分享等情感。
作為生活最直接的反饋，家不需要約定俗成的風(fēng)格和看似理智的設(shè)計(jì)，它應(yīng)當(dāng)是家人們釋放情感、找尋自由的寄托。
在「樸」式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師更傾向于將空間的原始痕跡一點(diǎn)點(diǎn)的剝離，還原最本真的狀態(tài)，尊重建筑，保留肌理，通過(guò)“弱設(shè)計(jì)化”提升空間氛圍感。
設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是關(guān)注人與空間的生活關(guān)系，尊重屋主彼此的需求，建構(gòu)舒適的住宅環(huán)境，強(qiáng)調(diào)空間的融合與獨(dú)立。
「樸」式別墅私宅設(shè)計(jì)有著平和的松弛感，無(wú)意于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的筆法，將設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)謙讓給室內(nèi)?？臻g劃分不落窠臼，應(yīng)承不同人的需求。常常是隱去的功能區(qū)的邊界，由室內(nèi)領(lǐng)域自成的不同氣質(zhì)所承擔(dān)，觸不到，卻足夠分明。
在「樸」式別墅私宅設(shè)計(jì)中，光影也是非常重要的一部分。
在設(shè)計(jì)師手中，整個(gè)空間作為光的容器而存在。搖曳的樹(shù)，矗立的墻都是刻畫(huà)出陰影的最佳道具。
光如手術(shù)刀般切割空間，隨著太陽(yáng)的移動(dòng)形成豐富的光影變化。
“洗盡鉛華”的「樸」式別墅私宅設(shè)計(jì)，所需要的設(shè)計(jì)能力與審美并不比華美的別墅設(shè)計(jì)少，在某種程度上說(shuō)，反而需要更高級(jí)的審美意趣。
削減一切過(guò)度裝飾，從居住者的需求出發(fā)，打造兼具舒適度與美學(xué)價(jià)值的「樸」式空間，成為越來(lái)越多屋主的偏好和別墅設(shè)計(jì)趨勢(shì)。